Поезд в Пусан (2016)

Это своего рода парадокс, что из всех топовых фильмов ужасов зомби оказались самыми живучими. Телевидение транслирует очередной сезон популярного сериала "Ходячие мертвецы", мировой кинематограф ежегодно предлагает десятки новых фильмов ужасов о зомби. Пытаясь отклониться от модели, художники создают молодежную романтическую комедию ("Тепло наших тел") или классическую костюмированную драму ("Гордость и предубеждение и зомби").

Зомби в поездах уже появлялись, если вспомнить "Поезд ужасов" (1972) с Кристофером Ли и Питером Кушингом. Корейский "Поезд в Пусан" использует эту концепцию с беспрецедентной креативностью.

Отправной точкой является эпидемии MERS (респираторные вирусные заболевания), которая разразилась в Южной Корее в 2015 году. Действие происходит в Сеуле, где мы встречаем архетипических пассажиров. Среди них: разведенный трудоголик с несовершеннолетней дочерью, толстый мужчина с женой на поздних сроках беременности, пара влюбленных подростков, шумная бейсбольная команда, две сварливые старушки и требовательный бизнесмен. Есть и инфицированная женщина, но никто не обращает на нее внимания, потому что все слишком заняты собой. В мире, населенном метафорическими живыми мертвецами, легко упустить из виду настоящего покойника, даже если он сидит рядом.

В то же время фильм представляет собой отдельное целое и своеобразное продолжение анимационного фильма "Станция Сеул" того же режиссера Ёна Сан-хо, выпущенного несколькими месяцами ранее. Ситуация немного похожа на вселенную Marvel, зрителю не нужно знать всю историю, хотя она помогает понять некоторые нюансы.

Дикий капитализм, сегрегация, изоляция, ксенофобия, полчища сумасшедших зомби, бродящих как покупатели в торговых центрах во время распродаж. Это не все темы и символы, которые особенно показательны, но фильм приобретает большую пользу благодаря корейскому контексту. Сужение перспективы для конкретного региона, тесно перекликается с текущей экономической и социальной ситуацией в Корее, с "мертвыми по жизни" сотрудниками стерильных корпораций.

Режиссер, кажется, говорит, что для того, чтобы вывести этих несчастных из ступора, нужен только апокалипсис. Чтобы проснуться, нужны грязь, хаос, бойня, брызги крови на безупречных белых воротничках. Чтобы на масках, не выражающие эмоций, наконец-то что-то шевельнулось. Превращение "героев-киборгов" в плоть и кровь вдохновляет. Специфически «азиатская» идея также появляется на самих зомби, неестественно искривленных, с движениями ближе к призрачной Самаре из "Звонка", чем к классическим трупам.

Действие мчится со скоростью поезда, батальные сцены эффектны, но авторам также удается создать клаустрофобную атмосферу, достойную лучших образцов фильмов-катастроф, снятых в замкнутом пространстве, таких как "Аэропорт" или "Приключения "Посейдона». Главные герои толпятся в тесных туалетах, прячутся на узких полках, двигаются между вагонами к концу состава, в то время как их возможности маневрирования систематически уменьшаются.

И поскольку этот поезд не Голливудский, напряженность, вызванная переживанием о судьбе героев, сохраняется до самого финала. Здесь никто не в безопасности, включая героев переднего плана. Счастливый конец без слез не предвидится.